Les figures de style

Les figures de substitution : les tropes

Tropes : du grec tropos : tour, manière : figure par laquelle les mots sont employés dans un sens qui n'est pas leur sens propre.

Métaphore 
Trope par ressemblance (analogie)

	Du grec metaphora qui signifie transposition (méta : succession, changement, participation et phore : porter) : changement de sens par rapport de ressemblance, d'analogie.  Elle n'est pas, au sens strict, une «image littéraire».  Elle en est la forme la plus condensée, réduite à un terme seulement.  La métaphore permet d'attribuer aux choses un caractère humain ou inversement, d'attribuer aux humains un caractère propre à une chose ou à un animal.  Elle peut être constituée d'un nom, d'un adjectif, d'un verbe, d'un adverbe, etc. 

	un tigre pour un homme féroce
	un agneau pour une personne douce (ou une soie)
	un remords dévorant
	une phrase tortueuse
	Il lui parla sèchement pour parler d'une manière froide et peu agréable
	la terre dort encore sous le soleil levant

	Comme la comparaison, la métaphore est constituée d'au moins deux éléments, parfois plus, à cette différence que dans la métaphore, la comparaison se fait dans l'esprit du lecteur et non dans les termes de l'énoncé.  Au lieu de dire  Il est fort comme un boeuf (comparaison), on dira : C'est un boeuf.

ex. : 	Le cristal de l'eau.

	Le premier élément, cristal, vient caractériser le second, l'eau, qui est est l'élément principal de l'énoncé, celui qui est caractérisé.  Cristal, l'élément qui caractérise, s'appelle un phore.
	Un troisième élément vient cependant s'ajouter, la clarté (ou la pureté), et qui est suggéré par l'analogie introduite par la juxtaposition des deux premiers éléments : c'est ce qu'on appelle le thème de la métaphore.
	Dans une comparaison (l'eau est claire comme le cristal), le thème (claire) est présent dans l'énoncé et vient dissiper toute forme d'ambiguïté.  Dans la métaphore, le thème est toujours absent et fait appel à l'esprit d'analogie du lecteur qui se doit de deviner ou même, au besoin, d'imaginer le thème à partir du phore qui le porte. Elle transfère les qualités et attributs du phore au thème.

Le cristal de l'eau = la pureté de l'eau  l'eau est claire comme le cristal

ex. : 	Le lieutenant aboya un ordre.

	Ici, le phore aboya introduit un rapport d'analogie entre lieutenant et un chien.

phore : aboyer, et par dérivation, chien.
thème : rage, brutalité, animalité.

autre ex. : 	Ruche monstrueuse où rentraient le soir tous les frelons de l'ordre social. (on parle ici d'un repaire de brigands).

	phore : ruches et frelons
	thème : activité, ordre, nuisance.

autre ex. : 	J'ai embrassé l'aube d'été. (Rimbaud, Aube)

	phore : embrassé
	thème : Rimbaud personnifie l'aube comme s'il y avait touché, pour marquer l'intensité de ce moment particulier, de ce rapport entre lui et l'aube.  Les connotations sont nombreuses : sensualité, familiarité, sensation charnelle du lever du soleil et, ultimement, bien-être.

autre ex. : 	Sur ta chevelure profonde
		Aux âcres parfums
		Mer odorante et vagabonde
		Aux flots bleus et bruns

		Comme un navire qui s'éveille
		Au vent du matin,
		Mon âme rêveuse appareille
		Pour un ciel lointain.

	Ici, le rapport d'analogie entre la chevelure et la mer est ambigu parce le thème et le phore sont entremêlés : on ne sait plus exactement si on parle de la mer ou si on parle des cheveux.  Cette ambiguïté est voulue par l'auteur.  Elle force l'esprit du lecteur à aller et venir entre les deux réalités (la mer et les cheveux) et à établir une correspondance profonde entre deux choses tout à fait distinctes.

	Les poètes du XX° siècle ont étendu les limites de la métaphore en rapprochant des réalités hétéroclites, selon le voeu de Lautréamont, qui souhaitait la rencontre du parapluie et de la machine à coudre. 

ex. :		Le rêve est un jambon
		Lourd
		Qui pend au plafond
Pierre Reverdy

Métonymie
Trope par correspondance

	Du grec metonymia qui signifie changement de nom :	changement de sens par contiguïté logique (dans des rapports logiques de type contenu/contenant, cause/effet, etc.).  Trope qui permet de désigner quelque chose par le nom d'un autre élément du même ensemble, en vertu d'une relation suffisamment nette.

Du contenant au contenu : boire un verre (boire de l'alcool dans un verre); du contenu au contenant :je suis allé au hockey (allé voir une partie de hockey); de la cause pour l'effet : avoir une belle plume (avoir une belle écriture); de la matière pour l'objet : elle portait un vison (un manteau de vison); de l'instrument pour l'instrumentiste : un second violon (celui qui en joue); du lieu pour la chose :  un bon bourgogne (un vin de la région de Bourgogne)	; du physique pour le moral : un peu de cervelle (pour un peu d'intelligence).

ex. : Il lui offrit un bouquet d'amour où «amour» est mis pour «fleurs», ces deux éléments étant, par tradition, symboliquement reliés.

autre ex. : Il entra subitement, sa vengeance à la main où «vengeance» est mis pour «arme» (épée, revolver, couteau, preuve accusatrice, etc.).

	Note : moins littéraire que les autres types de tropes, la métonymie est cependant courante dans le langage usuel et a contribué à former beaucoup de mots.  Le mot «tête» par exemple, désigne tout aussi bien la partie supérieure du corps humain que la cervelle.  Ce deuxième sens est métonymique.  

Synecdoque
Trope par connexion

	Du grec sunekdokhê qui signifie compréhension simultanée.  Trope qui consiste en la désignation d'un objet par le nom d'un autre objet avec lequel il forme un ensemble, un tout abstrait ou concret.  Permet de désigner quelque chose par un terme dont le sens inclut celui du terme propre ou est est inclus par lui.  Il y a un va-et-vient de sens entre le général et le particulier.  Elle produit l'effet d'une fragmentation de la réalité qui met en relief un aspect particulier de cette réalité par sa condensation dans un des termes de l'énoncé.
	
-	la partie pour pour le tout : 	une voile à l'horizon (pour un navire)
-	l'espèce pour le genre : 		le pain quotidien (pour de la nourriture)
-	l'abstrait pour le concret : 	célébrer ses dix-huit printemps (pour ses dix-huit ans)

ex. : Je ne regarderai ni l'or du soir qui tombe
	Ni les voiles au loin descendant vers Harfleur.
Hugo, Demain, dès l'aube.

Les différents types des tropes

	Des trois grandes catégories de tropes, on peut identifier plus précisément plusieurs types.  En voici quelques uns.

— L'anaphore —

 Répétition d'un mot ou d'un groupe de mots dans un ou plusieurs vers (souvent au début), dans une ou plusieurs phrases ou membres de phrases.

Ex. : 	Trouvez des mots forts comme la folie
		Trouvez des mots couleurs de tous les jours
		Trouvez des mots que personne n'oublie.
Aragon

Ex. : 	Tendre épouse, c'est toi qu'appelait son amour,
		Toi qu'il pleurait la nuit, toi qu'il pleurait le jour.
Virgile, Géorgiques

	L'anaphore rythme la phrase, souligne un mot, une obsession. On la range dans les figures dites d'insistance.

— L'antithèse —

	L'antithèse juxtapose deux éléments de sens contraire dans un même énoncé.

ex. : 		Joyeux, j'ai vingt-cinq ans, triste, j'en ai soixante.
Hugo, Les contemplations

autre ex. : 	Le Canada est le paradis de l'homme d'affaires, c'est l'enfer de l'homme de lettres.
Jules Fournier, Mon encrier

Lorsque l'antithèse est condensée en une seule image, on l'appelle un oxymore

ex. : 		Le soleil noir de la mélancolie.
Nerval, El Desdichado

Autre ex. : 	Cette petite grande âme venait de s'envoler. (à propos de la mort de Gavroche)
Hugo, Les Misérables.

— L'allégorie —

	L'allégorie est une métaphore filée (métaphore à plusieurs points) qui ressemble souvent à la personnification, et qui est, très souvent également, le résultat d'une transposition.

Ex. :	La rêverie... une jeune femme merveilleuse, imprévisible, tendre, énigmatique, provocante, à qui je ne demande jamais compte de ses fugues.
André Breton, Farouche à quatre feuilles.

Ex. :	Mon beau navire, ô ma mémoire,
		Avons-nous assez navigué
		Dans une onde mauvaise à boire
		Avons-nous assez divagué
		De la belle aube au triste soir.
Apollinaire

 Le phore ici est le navire, auquel est «comparé» la mémoire, mais c'est sur le thème de la navigation (navigué, onde, divagué) que s'accumulent les images.

— L'allitération —

	L'allitération consiste en des retours multipliés d'un même son dans une phrase, soit pour imiter l'action ou la chose décrite, soit pour musicaliser la phrase ou le vers.

ex. 1 :	Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur nos têtes?
Racine, Andromaque.  
La répétition des s imite le sifflement des serpents.

ex. 2 :	La rivière riait entre ses rives radieuses.

La répétition des r tend à musicaliser la phrase, comme pour rendre plus présent le bruissement de l'eau.

ex. 3 :	Les sanglots longs
		Des violons
		De l'automne
		Blessent mon coeur
		D'une langueur
		Monotone.
Verlaine, Chanson d'automne. 

La répétition des o et des on, comme, par la suite, celle des eur, contribuent à ralentir le rythme du vers et à lui conférer une sorte de monotonie.

— Le chiasme —

	Semblable au parallélisme dans sa construction et dans ses conséquences sur l'effet produit, le chiasme est conçu comme un miroir.  On met un parallèle deux éléments (ou deux expressions) mais en renversant le second.  Les deux parties de l'énoncé ont ainsi une structure renversée, comme si le premier se réfléchissait dans un miroir.

ex. : 	Et ce champ me faisait un effet singulier : 
		Des cadavres dessous et dessus des fantômes;
		Quelques hameaux flambaient; au loin brûlaient les chaumes.
Victor Hugo

ex. : 	L'homme est petit mais grande est sa folie.

	Nota : le chiasme s'accompagne toujours d'une inversion

ex. : 	Univers nouveau ô nouvelle solitude.
Gatien Lapointe, Ode au Saint-Laurent

— L'ellipse —

	L'ellipse consiste en l'omission syntaxique ou stylistique d'un ou de plusieurs mots que l'esprit supplée de façon plus ou moins spontanée.  L'énoncé est plus dense et souvent laconique.

	À moi.  L'histoire d'une de mes folies.

 	(Passons maintenant à moi [à mon histoire].  Je vais vous raconter l'histoire d'une de mes folies.)
Rimbaud, Alchimie du verbe
	A vingt ans, deuil et soltitude. 
Hugo, Les Contemplations

— Gradation —

	La gradation consiste à présenter une suite d'idées ou de sentiments dans un ordre tel que ce qui suit dise toujours un peu plus ou un peu moins que ce qui précède. 

ex.  :	Quand on m'aura jeté, vieux flacon désolé
		Décrépit, poudreux, sale, abject, visqueux, fêlé.

Baudelaire, Le flacon

ex.  :	Voici des fruits, des fleurs, des feuilles et des branches,
		Et puis voici mon coeur qui ne bat que pour vous.
Verlaine, Green
— L'hyperbole —

	Trope qui augmente ou diminue excessivement la vérité d’une chose pour que celle-ci produise plus d’impression.	

ex. :	- un bruit à réveiller un mort	
	- il pleut à boire debout
	- il vente à écorner les boeufs
	- couper les cheveux en quatre

ex. :	L'éternité pour moi ne sera qu'un instant.

— L'inversion —

	Trope qui consiste en un renversement de l'ordre normal ou habituel des mots dans une phrase en vue de mettre l'accent sur ce ou ces mots.

ex. 1 :	De ma vie, j'ai rencontré la femme.

ex. 2 :	Que j'aime voir, chère indolente
		De ton corps si beau
	Comme une étoffe vacillante
		Miroiter la peau!
Baudelaire, La danse du serpent

— L'ironie —

	Trope qui consiste à dire, par une raillerie plaisante ou sérieuse, le contraire de ce qu'on pense ou de ce qu'on veut faire penser.  Parfois drôle ou parfois cynique, elle vise presque toujours à tourner une chose ou une idée en dérision.  Elle peut également viser à tromper, à blesser ou à taquiner.

ex. : 	Le pape proposait la rémission de tous leurs péchés, et leur ouvrait le ciel en leur imposant pour pénitence de suivre la plus grande de leurs passions, de courir au pillage.
Voltaire, Essais sur les moeurs et l'esprit des nations

— La litote —

	Trope qui consiste à dire moins pour dire plus.	

	- va, je ne te hais point (Corneille, Le Cid)	  pour Je t'aime toujours.
	- elle n’est pas laide pour elle est jolie

L'euphémisme est semblable à la litote en ce qu'ils sont tous deux des figures d'atténuation.  L'euphémisme, cependant, sert le plus souvent à déguiser des idées désagréables ou odieuses.

ex. : 		L'âge d'or pour la vieillesse
			La mère alla dormir sous les dalles du cloître pour elle est morte et enterrée.

— La périphrase —

	Trope qui consiste à exprimer d’une manière détournée, étendue, et ordinairement fastueuse, une idée ou une chose qui pourrait être rendue d’une manière plus brève ou plus directe.
 
ex. :	- le plancher des vaches (pour le sol ou la terre ferme)
	- l’oeil de la nuit (pour la lune)
	- lendemain de chenille en tenue de bal (pour le papillon)
	- C'était l'heure tranquille où les lions vont boire. (pour le soir)
Victor Hugo, Booz endormi.
— Le pléonasme —

	Le pléonasme est une surabondance de termes donnant plus de force à l'expression.

ex. : 	- Je l'ai vu de mes yeux.
ex. :		- Sors-tu du gouffre noir ou descends-tu des astres?
Baudelaire, Hymne à la beauté

La redondance est un pléonasme fautif :	- monter en haut; une triste peine

— Le parallélisme —

	Le parallélisme présente une syntaxe semblable pour deux énoncés.  Il permet de rythmer la phrase et de mettre en évidence les deux éléments mis en parallèle pour les opposer ou les rapprocher.

ex. : 		Par la joie, la beauté du monde pénètre dans notre âme. Par la douleur, elle nous entre dans le corps.
Simone Weil

ex. : 	Des trains sifflaient de temps à autre et des chiens hurlaient de temps en temps.
Raymond Queneau

Texte mis en forme par Jean-Yves Laporte - satrape@cam.org